A CARTA NA MÃO

ao meu pai, Carlos

País perdido no regaço da palha

sob o peso da luz e do pão,

tenho-te escrito e aberto nas mãos,

tenho-te perto da vista e longe

cada vez mais do coração.

Sobre os joelhos o fruto seco da carta,

a nódoa de veneno deixada

pelos insectos, a invasão dos vermes,

as unhas imundas que feriram

a polpa, o caroço onde guardo

os sinos da manhã.

O pátio na carta aberta,

a casa remota, perdida

após montes e montes deitados

sobre o perfume das hortas,

o eco das minas bebendo em sossego

o pensamento, a lentidão dos animais

que perduram na curva dos caminhos.

Na carta aberta o cimo das escadas,

o céu tranquilo as mãos na cintura,

a súplica de pó no rosto que olha

pedindo a mão pequena

para a borda da saia,

o primeiro dia de escola

para o colo do regresso.

Mas se morrermos agora,

no pátio ou no deserto, quem dará conta

do país perdido?

Que me pede a carta nas mãos

cantando o país perdido?

Também aqui as cigarras cantam

mas estranhas aves amplificam

no tímpano sujo dos muros

o ar queimado da savana.

Que faço na terra do marfim?

Porque não há cravos

na pequena horta da prisão?

http://www.arquivors.com/ruilage.htm

—*—

ABOIO

Tinha um teclado barato

no recinto dos olhos

onde um loop eterno tocava

êxitos de ouro que o passado,

crendo-se futuro,

sem talento e sem contrato buscara.

Sentada no muro cabisbaixo

a si mesma descia por

escada interior

e na subida me puxava

como água

do fundo de um poço.

Para sua corte me chamava

e eu ia, cabeça de gado

numa só noite apreçada

e vendida.

[in Um Arraial Português, Ulisseia, 2011]

http://bibliotecariodebabel.com/geral/quatro-poemas-de-rui-lage/

—*—

Persiana

Trespassa, furtiva, as persianas do quarto,

vem sondar o leito escuro da casa

no halo dos faróis que revela

a silhueta dos móveis,

e leva o sono contigo,

o sono teu inimigo,

aquele que parecia chegar

a cada silêncio na estrada.

Trespassa, furtiva, as persianas do quarto,

venho contando os carros lá fora,

a insónia é um estado apetecido

e transpirado:

se o sono vier, promete,

farás o possível

por mantê-lo afastado.

Rui Lage

Revólver

Quasi Edições, 2006

in http://mal-situados.blogspot.com/search/label/rui%20lage

—*—

JÁ PASSOU A PROCISSÃO

Descamam as telhas sob o sol

punitivo, zunem fios de alta tensão,

a pele do empedrado tremeluz

(pois é lá que tudo ondula).

No pátio salivam mangueiras

de abraço constritor, a canícula

ferve cascas de melancia, brilham

botijas de gás no xisto mendicante.

Nas escadas alinhados

quais peças de artilharia,

um por degrau refulgem,

entre os versos,

os instrumentos da filarmónica.

No ouro da tuba cabe o reflexo

do velho cão de companhia,

a gata reluz tubular

na esguia prata do clarinete.

Depostas sobre a toalha

as boinas brasonadas

e de húmidos círculos estampado

o sovaco das camisas,

oponíveis polegares calejam

copos de tinto em formatura

e não te é dada permissão

para vestires blusa mais fresca,

não venha teu seio chamar-se

um figo sobre a mesa.

in http://bibliotecariodebabel.com/geral/quatro-poemas-de-rui-lage/

Daniel Costa começou a dançar aos 17 anos, tarde para o normal, mas os “pontapés do destino”, o apoio dos pais e perseverança transformaram-no no primeiro português no elenco principal da companhia israelita de dança contemporânea Kibbutz.

Nascido no Porto e actualmente com 29 anos, Daniel Costa bailou por muitas actividades – piano, hipismo, natação e até mesmo artes marciais – até descobrir, aos 17 anos, a dança, uma paixão que se transformou numa profissão a tempo inteiro e que o fez “deixar de parte” um curso de engenharia que não era para ele, seguramente.

“Se eu pudesse mudar alguma coisa, tinha começado a dançar mais cedo”, confessa, durante uma visita a Portugal, antes de partir para as digressões internacionais da Kibbutz.

Aos 20 anos, depois de conseguir “convencer” os pais a seguir dança – recorda, com um sorriso na cara, o dia em que mãe lhe perguntou: “acho isso interessantíssimo mas em que é que vais trabalhar?” –, Daniel carimbou o passaporte para a Holanda, país onde estudou 4 anos na Codarts, em Roterdão, e trabalhou outros 4, já em Amesterdão, com 2 coreógrafos.

Admitindo que, desde o início, a Holanda nunca foi um país com que se tivesse sentido “identificado”, o bailarino procurava um “país mais quente e mais mediterrâneo”, mas realça a dificuldade em encontrar trabalho nos países latinos: “A ver por Portugal, o que é que nós temos aqui? Muito pouco, não é?”.

E é nesta fase da vida de Daniel que os “pontapés do destino” – como o próprio diz – dão o empurrãozinho necessário para qualquer carreira de sucesso e o fazem chegar ao Kibbutz, uma companhia muito “conhecida no mundo da dança” e com a qual é difícil uma pessoa não se “cruzar”.

“Numa terça-feira disseram-me [a direcção em Amesterdão] que fosse a Israel, na sexta-feira, porque tinham vendido uma peça, lá, e precisavam de alguém que fosse ensaiar. Eu aceitei. Cheguei, ensaiei, gostei do ambiente, tive oportunidade de me cruzar com as pessoas e mostrei o meu interesse ao director e ele pegou em mim. Foi mesmo simples. Foi mesmo fácil”, descreve, com uma naturalidade que faz acreditar que ser o primeiro português na companhia principal do Kibbutz foi, de facto, “fácil e simples”.

Afirmando que, em Israel, o tratam como “europeu”, Daniel considera que aquilo que falta na dança em Portugal é aquilo que falta nos outros campos neste momento – “estabilidade” -, criticando aquilo que fizeram à Gulbenkian, que era “um grande estandarte português” antes de a terem “queimado” (o Ballet Gulbenkian foi extinto em Julho de 2005).

O bailarino, que ensaia uma média de 7 horas por dia, não se atreve a aconselhar alguém a sair de Portugal – “não é fácil comer a comida da mamã só uma vez por ano”, garante. Essa decisão “depende muito de cada pessoa”.

E quando lhe perguntamos se tem algum sonho no mundo da dança, a resposta de Daniel fecha, com chave de ouro e de optimismo, a entrevista: “Tenho a sorte, neste momento, de poder dizer que estou onde quero estar”.

19 de fevereiro de 2012

in http://porto24.pt/

DIOGO OLIVEIRA tem 13 anos e foi convidado a fazer o curso intensivo de verão da Academia de Ballet Bolshoi. É o primeiro português. Em junho, voa do Porto para o Connecticut, nos EUA, onde decorre a formação do ballet de Moscovo. Rapaz de poucas falas, trabalha mais de cinquenta horas por semana e sabe muito bem o que quer. Tem, nomeadamente, a noção de que há muito trabalho pela frente.

«Era um sonho para mim entrar na Bolshoi.» E entrou. Aos 13 anos, Diogo Oliveira prova o doce sabor da vitória. O jovem portuense vai fazer o curso de verão da academia de ballet russa, nos Estados Unidos, em junho. Será o primeiro português a conseguir entrar na prestigiada instituição como convidado, ou seja, sem passar pelas criteriosas audições a que a maioria está sujeita. Já em abril, Diogo participa nas finais do Youth America Grand Prix, a maior competição mundial de escolas de ballet, também nos Estados Unidos.

As coisas andam agitadas na Academia de Dança de Matosinhos, que Diogo frequenta desde setembro de 2009, com 11 anos. Os professores e o aluno desdobram-se em ensaios, pois a responsabilidade que o rapaz carrega é grande. Tão grande quanto isto: da forma como se portar no curso de verão da Academia de Ballet Bolshoi, em Middlebury, Connecticut, depende a entrada na casa-mãe da academia russa, cujas origens remontam a finais do século XVIII. «Os professores detetam os talentos no curso e podem convidá-los a estudar a tempo inteiro na Academia Bolshoi em Moscovo», explica Alexandre Oliveira, um dos três professores do Diogo.

Nada é certo ainda. «O Diogo pode ter essa sorte», diz o professor. «Embora fosse interessante que ele tivesse acesso à melhor formação possível, com a máxima qualidade desde cedo, a realidade é que ele é bastante novo.» Mas o que conseguiu é já um grande feito. «É o primeiro português a ser convidado a integrar o curso intensivo da Bolshoi», assegura Vítor Oliveira, o pai. O convite para a Bolshoi foi dirigido por Larissa Saveliev, cofundadora e atual diretora artística do Youth America Grand Prix, quando Diogo foi apurado para a final desse concurso, que irá decorrer em Nova Iorque, entre 22 e 26 de abril. O apuramento foi em novembro, nas meias-finais europeias, em Paris. De uma só vez, Diogo assegurou a presença numa final mundial e a entrada direta para a escola do Bolshoi – vai como bolseiro.

No curso de verão, Diogo vai ter aulas de técnica clássica, repertório, caráter e pas de deux (nome dado ao trabalho de parceria entre uma bailarina e um bailarino). A todas estas disciplinas da área da dança irão juntar-se aulas de russo e artes. «Acho que vai ser muito puxado, mas vai ser uma boa experiência também», diz o pequeno bailarino, que há tempos protagonizou uma adaptação que a sua escola de ballet fez de Pedro e o Lobo, história infantil contada através da música de Sergei Prokofiev. Orgulhoso? «Sim, mas sei que ainda tenho muito trabalho pela frente», diz, com um realismo pouco normal na sua idade.

O concurso a que Diogo vai no mês de abril, em Nova Iorque, funciona como uma espécie de «bolsa de bolsas de estudo», na expressão de Alexandre Oliveira. Por esse motivo, mais do que sair da final do Youth America Grand Prix medalhado, importa que o bailarino português saia com convites para fazer formação. «Interessa é que demonstre a sua capacidade e o seu talento. O objetivo final é ele ter acesso a bolsas de estudo. Foi o que aconteceu na semifinal, em Paris», explica o professor.

O jovem dançarino está desde dezembro a preparar três apontamentos (dois na vertente clássica e um livre) para levar à prova, em que vão competir centenas de outros intérpretes do mundo inteiro. Chamam-se variações, ou solos, provenientes de um repertório autorizado pela organização, como é habitual nos grandes concursos internacionais. Assim, as prestações clássicas que Alexandre e Sílvia escolheram para o Diogo são o solo masculino do Grand Pas Classique, coreografia de Victor Gsovsky com música de Daniel Auber, e o solo masculino de Satanella, na versão de Marius Petipa com música de Cesare Pugni. São escolhas que visam demonstrar as capacidade de salto, rotação e interpretação do jovem. Em termos de variação livre – em que se pretende, normalmente, mostrar a versatilidade do intérprete, a forma como se adapta a outros estilos -, o bailarino leva uma coreografia da responsabilidade dos seus professores. Medalhas – e de ouro – já ele conquistou no Dançarte, concurso internacional que tem lugar no Algarve e ao qual Diogo regressa no próximo mês.

Começo por acaso

Diogo entrou para a Academia de Dança de Matosinhos por um acaso. Foi convidado por Alexandre Oliveira e Sílvia Boga – até então apenas tios e, de então para cá, os seus professores da componente clássica (Diana Amaral assegura a de dança contemporânea) – para fazer uma aula aberta. E ficou. Levou o irmão, mas Francisco, um ano mais velho e muito mais adepto do futebol e da educação física, não dava para o ballet. «Jeito… não sei se poderia vir a ter. Mas não era, provavelmente, o que gosto mais», justifica Francisco, deixando que o futuro brilhe para o Diogo: «Se continuar a evoluir, acho que vai chegar muito longe.»

«Daqui a dez anos, julgo que o Diogo estará fora do país», atalha Maria da Conceição Martins, a mãe. Apesar da surpresa que foi o convite para a Bolshoi, Maria sempre acreditou no bom desempenho do filho, pois Diogo «dedica-se muito e tem tido uma ótima evolução», também marcada pelo crescente interesse pela arte. Seria muito importante que o filho se tornasse um grande bailarino? «Seria, pois, como mãe, para mim é importante que ele seja feliz no que faz e que se sinta realizado. A paixão do Diogo é a dança, e sei que o seu desejo é ser um grande bailarino.»

Quase dois anos e meio depois de Diogo ter entrado na escola de Matosinhos, Sílvia Boga afirma que ele «evoluiu de uma maneira incrível». Tem, obviamente, capacidades físicas, mas uma boa parte do sucesso escreve-se com os termos «predisposição mental». Há, portanto, este binómio a ter em conta: «Vontade tem e o corpo também o ajuda muito.» Quanto ao facto de ser seu sobrinho, a professora rejeita qualquer tipo de favorecimento. «Ele é visto como um aluno. A relação do Diogo connosco é completamente diferente em casa e na escola. Em casa, ele é muito divertido, extrai mesmo os seus sentimentos. Aqui, é muito reservado, um aluno muito bem-comportado», diz.

Todos parecem ser bem-comportados nesta escola, onde há mais quatro meninos – três pequeninos, de 6 anos, e o quase gigante Tomás, que frequenta a turma do Diogo e tem a mesma idade dele. A todos, a professora pede rigor nas posições e insiste na flexibilidade, sentando-se nas costas deles quando é necessário, ou segurando numa perna que parece já querer soltar-se do corpo. E pede atenção à música. «Isto bem feito é para doer tudo», avisa, voz firme, mas coração que se adivinha de manteiga. «Isto não é desporto nenhum, é arte», novo aviso, desta vez com um propósito muito certeiro. É que, como explica, o ballet tem tanto de parte técnica como de parte artística. Por isso, Sílvia reclama sorrisos. É que um professor merece-os tanto como o público.

A preparação de Diogo para o concurso de Nova Iorque começou em dezembro. De então até abril, poderão ser milhares as repetições de cada passo de dança, para aperfeiçoar as variações (também denominadas solos) que vai apresentar. «Está numa fase bastante adiantada», diz Alexandre. O ballet vive muito da espetacularidade, mas também vive muito do pormenor. «Cada movimento é estudado, cada gesto é estudado ao ínfimo pormenor. E, nesta fase, estamos a trabalhar os pormenores», acrescenta. E quanto a dificuldades? «As normais da idade dele» e as «que são comuns a todos os bailarinos (mesmo a profissionais) e que são muito específicas da técnica do ballet». Sendo mais concreto: «Determinados pormenores de trabalho de colocação, da rotação externa, de trabalho de pés.»

O trabalho, é bom de ver, é muito árduo e exige muita dedicação. Alexandre acrescenta outro dado que parece ser irrefutável, ao dizer que nesta arte «a perfeição não existe». E não se pense que é preciso começar no ballet muito cedo. «Dez anos não é tarde», garante o antigo bailarino, justificando ser fundamental «o desenvolvimento em termos motores, de coordenação e de maturidade muscular e intelectual». «Acontece que muitas crianças que começam com 4 anos acabam por ganhar vícios.» Há o exemplo do russo Rudolf Nureyev (1938-1993), um dos mais afamados bailarinos do século XX. «Começou com 15 ou 16 anos e até hoje é considerado um dos bailarinos mais completos. Sylvie Guillem começou tarde, também», conclui.

Diogo investe na academia uma média de vinte horas por semana. Somando o tempo que passa na Clara de Resende – a escola do Porto onde frequenta o oitavo ano -, a carga horária semanal andará perto das cinquenta. «Ele acaba por trabalhar muito mais horas do que muitos adultos», garante Vítor Oliveira, sorriso fácil, orgulho mal contido. «Quando alguém pretende seguir uma profissionalização no ballet, no fundo significa que está a assumir o compromisso de ter um estilo de vida diferente», diz Alexandre Oliveira, que também foi profissional da dança clássica e sabe bem do que fala. Elenca as restrições a que Diogo está sujeito, no dia a dia. A começar pelo tempo livre, «consideravelmente mais reduzido». Depois, o descanso diário: o ideal são nove horas de sono, «por uma questão de saúde e desenvolvimento, mas também como prevenção de lesões».

A saúde também se preserva com uma alimentação equilibrada. Um regime que não seja demasiado espartilhado e que, ao mesmo tempo, permita que o rapaz se desenvolva de forma harmoniosa e obtenha «o melhor rendimento possível no ballet». Mas, então, onde está o segredo? «A alimentação tem de ser variada, não pode ser extremamente restrita», recomenda Alexandre, tendo em conta a carga de treino que Diogo enfrenta diariamente. Quer isso dizer que pode comer um hambúrguer volta e meia? «Evidentemente», diz. Na verdade, «não há nenhum alimento proibido». Variedade e moderação são os condimentos essenciais.

Diogo tem especiais cuidados com certas atividades físicas. Não que lhe estejam vedadas, mas torna-se essencial prevenir acidentes, sobretudo quando se aproxima a data de uma prova. «Ele pode praticar qualquer tipo de atividade física», começa por dizer o professor, lembrando que há algumas em que os azares são mais prováveis. «O Diogo ouviu falar disto uma vez ou outra e ele próprio tem o cuidado de evitar grandes aventuras de bicicleta nas proximidades de um evento. Mas lá está… pode lesionar-se num ensaio, pode lesionar-se na aula de educação física, ou a atravessar a rua», conclui.

Diogo está no caminho para as estrelas. Ainda é cedo, tem tempo. O pai diz que o filho tem perfeita consciência de que «isto é tão-só o início» e sabe que «nada está ainda ganho ou garantido». Um passo de cada vez, como aconselha a prudência, parece ser o caminho a seguir. «Ele desfruta naturalmente destes pequenos/grandes sucessos, mas com a consciência de que, se tudo ficasse por aqui, seria pouco mais do que nada». Como diz, citando uma máxima que ouviu há anos e não mais esqueceu: «Olhos nas estrelas e pés bem assentes no chão.»

PERFIL

Responsável e obstinado, mas uma criança feliz

Nasceu redondinho. «Não era gordo, mas era um bebé redondinho», recorda o pai. Também não era chorão. Comia, dormia, tinha as suas birras, mas nada de extraordinário. «Era um bebé normal», acrescenta Vítor, que hoje vê no filho mais novo um rapaz «extremamente autónomo, muito responsável e obstinado, claramente obstinado». Até ao dia em que foi fazer aulas livres a convite dos tios, Diogo nunca revelara qualquer aptidão para o ballet. «De maneira nenhuma. Ele tinha aquelas brincadeiras normais de miúdos, com carrinhos – gostava muito de provocar acidentes, de chocar com os carros contra os móveis – e coisas dessas, e jogava à bola com o irmão, embora fosse o irmão a gostar mais da bola.»

Diogo sai de casa sempre antes das 10 horas. Destino: ou a Escola Clara de Resende (é aluno do 8.º ano), ou a Academia de Dança de Matosinhos. Quando não está num sítio, está no outro até a noite cair. Mesmo ao sábado tem aulas de ballet, por isso só resta o domingo para folgar… e, ainda assim, há sempre estudos para pôr em dia. No recreio da escola, brinca, corre, «faz as tropelias próprias da idade dele, porque é uma criança», prossegue o pai, recusando a ideia de que o rapaz se fez homem antes do tempo. «Tem uma atividade que leva a sério e, por esse lado, ele é mais adulto, por levar muito a sério uma atividade que depende muito do empenhamento pessoal dele», justifica. Vítor não vacila: «É, seguramente, feliz.»

Diogo veste de forma discreta. É adepto do FC Porto, tal como o irmão, mas não é grande fã de futebol, nem sequer tem jogadores preferidos, seja no clube, seja na seleção. Na escola, é um aluno com mais queda para as ciências e, em casa, no pouco tempo que tem para se distrair, gosta de jogos de computador – Combat Arms está entre os favoritos – e de ver filmes, sobretudo de aventuras e comédias. A bicicleta é a sua aliada fora de casa.

Diogo nasceu na Maternidade de Júlio Dinis, a 25 de outubro de 1998. É o terceiro filho de Vítor Oliveira, de 48 anos, e de Maria da Conceição Martins, de 51. Vive com o pai (gestor de uma empresa familiar) e os irmãos: o Francisco tem 14 anos e a Filipa tem 24. Extremamente reservado na presença de estranhos, sobretudo se os estranhos são adultos, é também um rapaz com objetivos muito definidos. A propósito, Sílvia Boga, professora de dança, conta: «Na escola, ele não tinha qualquer problema em dizer que fazia ballet. Para ele é indiferente. Se gosta, gosta. Se os outros não gostam, não quer saber.»

Uma turma, três coincidências

Escola Clara de Resende, Porto. Quis o acaso que à turma de Diogo fossem parar duas meninas bailarinas – Beatriz Ferreira e Maria João Torrinha, ambas a frequentar o Centro de Dança do Porto. Souberam que ele dança quando participaram na gala comemorativa dos cinquenta anos da Escola Clara de Resende, em 2010. Na altura, Diogo Oliveira não tinha mais do que seis meses de prática de ballet e entrou no evento em representação da sua academia.

Os colegas, hoje já não estranham a sua escolha. Mas nem sempre foi assim. «Achei que foi diferente. Não tinha conhecido nenhum rapaz que andasse no ballet. Prontos, foi diferente», conta Diogo Aveiro, colega que conhece Diogo desde os 6 anos. As miúdas também reconhecem que não é normal haver rapazes bailarinos, pelo menos nesta idade, 13 anos. Até hoje, nenhum viu o Diogo, diretamente, em palco. Elas só conseguiram vê-lo na televisão, no referido espetáculo. Ele nem isso. «Nunca tive tempo de ir, porque eu também tenho jogos», justifica o pequeno futebolista do Ramaldense. Ainda assim, Beatriz adianta-se: «Se ele foi proposto para ir para a Bolshoi, é porque é bom.»

Sobre o que outros rapazes da escola pensaram e comentaram quando souberam que Diogo anda no ballet, Maria João generaliza, dizendo que «ficaram espantados». Beatriz vai mais longe: «Normalmente, os rapazes acham que os rapazes têm uma tendência homossexual quando vão para o ballet. Não é o caso do Diogo.» Como se houvesse dúvidas, a mesma colega resolve comparar, dizendo que «há rapazes que podem gostar de futebol e ter tendência homossexual». O que a Beatriz foi dizer… «Eu acho que isso não é verdade. Acho que os homens que jogam futebol são muito machos», Diogo Aveiro dixit.

O fausto dos czares

Em 1776, a imperatriz Catarina II da Rússia concedia ao príncipe Pyotr Urusov o privilégio de organizar performances dramáticas a título privado. Começava assim a ser escrita a história do Teatro Bolshoi, em Moscovo, que absorveu o corpo de artistas que tinham fundado, três anos antes, a escola de dança que está na génese do famoso Ballet Bolshoi. O primeiro edifício a albergar o teatro ardeu em 1805, o que obrigou os atores a saltar de palco em palco durante anos. Em 1824, o projeto do arquiteto Joseph Bové deu origem ao imponente edifício de estilo neoclássico que hoje conhecemos, perfeito nas proporções e em que a harmonia de formas anda de mão dada com a riqueza da decoração interior. O pórtico de oito colunas da fachada, encimado por uma estátua de Apolo numa carruagem, é uma das suas imagens de marca. Hoje é a sede da Ópera Bolshoi e um dos teatros mais visitados do mundo, apesar de os espetadores não poderem entrar de T-shirt ou calções. Nos últimos anos, foi alvo de aturados trabalhos de reconstrução, tendo reaberto de cara lavada em outubro passado.

19 de fevereiro de 2012

Por Isabel Peixoto. Fotografia de Leonel de Castro/GI

in http://www.jn.pt/revistas/nm

“Tenho o mundo inteiro para aprender”, diz Ana Cristina Pereira, que dedica o seu tempo, muito tempo, e alma aos dramas de uma cidade que o cidadão comum nem sempre quer conhecer. Contabiliza-se em anos o tempo passado nos bairros problemáticos do Porto, convivendo de perto, lado a lado, com problemas sociais e humanos. Foi no ambiente quente do café do Parque da Cidade, sítio de eleição para Ana, que a jornalista do “Público” contou ao P24 quem são os “Meninos de Ninguém” (livro de 2009) e por que histórias como as que registou em “Viagens Brancas” (2011) a levam a dizer que é feliz.

Conhece bem o Porto profundo, aquele em que nem as pessoas que cá nasceram e onde viveram uma vida inteira chegam algum dia a conhecer. Os dramas da cidade são escondidos?

Não há só uma cidade, há várias. Há um centro histórico envelhecido, degradado, esvaziado; uma zona oriental muito marcada pelos processos de industrialização e de desindustrialização, com uma grande concentração de ilhas e de bairros sociais, de gente pouco escolarizada, com fraca formação profissional; e uma zona ocidental mais integrada, que está melhor na vida, embora nela também existam ilhas e bairros sociais. Em todas estas cidades há partes mais visíveis e mais invisíveis. Mesmo numa freguesia como a Foz há bolsas de pobreza, zonas onde o cidadão comum não passa, que não conhece, que não quer conhecer.

O Luís Fernandes [professor da Faculdade de Psicologia e de Ciências da Educação da Universidade do Porto e colunista do P24] chama-lhes “as traseiras da cidade”. São lugares que ficam à parte. Ninguém é obrigado a ir ao Aleixo, à Pasteleira, ao Cerco ou ao Lagarteiro. A certa altura, houve uma tentativa de alterar isso, de fazer cidade. A Pasteleira, por exemplo, tem um parque urbano muito bom, onde as pessoas podiam fazer as mesmas coisas que fazem neste parque onde estamos. Mas o facto de aquilo ficar entre a Pasteleira e o Pinheiro Torres faz com que quem é de fora tenha medo de usar aquele espaço.

Com o seu último livro, “Viagens Brancas”, como também com o “Meninos de Ninguém”, quer dar a conhecer as realidades problemáticas destes bairros?

Eles têm objectivos diferentes. Embora também aborde o fenómeno das drogas, o “Meninos de Ninguém” tenta mostrar como é crescer em territórios críticos. Há, por exemplo, um menino que não consegue adormecer às 9 ou 10 da noite porque o tráfico, em frente à sua janela, não o deixa. Dura até à 1 da manhã. E se fôssemos nós? Como é que nós seríamos?

Há uma história que marcou a cidade do Porto, e de alguma forma marcou o país, que é a da Gisberta. É uma história de uma grande violência. Como é que aqueles miúdos foram capazes de torturar um ser humano dias-a-fio e de o atirar para um poço? É disso que vou à procura. Em que circunstâncias estes miúdos cresceram?

Em relação ao “Viagens Brancas”, o objectivo foi colocar-me no lugar de uma mãe que tem um filho que consome cocaína e que não sabe nada sobre isso. Quis, através destas 12 histórias, mostrar a essa hipotética mãe como é que tudo acontece, dar a conhecer todo o processo. Onde começa, os vários estados, os tipos de resposta. Os vários tipos de consumo, controlado ou não, casos em que se vence o vício e casos onde se perde tudo.

São estes temas que a atraem enquanto jornalista?

Trabalho essencialmente exclusão social e direitos humanos, mas a verdade é que não escolhi trabalhar estes temas. Foi algo que aconteceu com muita naturalidade. Lembro-me de ser estagiária no “Público” e de fazer trabalhos sobre kosovares refugiados e de saltar o murro de uma fábrica ocupada por toxicodependentes com o Paulo Pimenta. Tenho acima de tudo um certo gosto por tentar perceber a história para além da história.

Dar voz a quem normalmente não se consegue fazer ouvir ou vive uma situação de fragilidade extrema?

Também. Sem qualquer tipo de pretensiosismo, gosto de ouvir as pessoas que estão directamente implicadas nos problemas. Para mim, não tem sentido falar sobre abandono escolar precoce sem ouvir os miúdos que abandonaram a escola e saber o porquê, perguntares-lhe porquê, perceber o fenómeno focado em 4 ou 5 miúdos, vê-los no seu contexto e dar-lhes voz, saber por que é que não gostam da escola, por que não querem lá estar… No caso do “Viagens Brancas”, falar com traficantes…

No “Viagens Brancas”, vai mais longe: dá essa voz não só a vítimas.

O papel da mulher na questão das drogas é muito diverso, as mulheres podem estar na produção da folha de coca, podem estar nas redes de tráfico e podem consumir. E, em cada uma destas 3 fases, podem desempenhar distintos papéis. Numa rede de tráfico podem ser líderes, como o caso da Zani, que era a número 3 de uma rede de tráfico internacional, muito vistosa, com muito poder de compra; e depois temos, por exemplo, uma mãe que trafica para dar droga a 2 filhos toxicodependentes, para evitar que a filha se prostitua, ou que o filho vá roubar, que é uma forma muito feminina de viver o tráfico. Eu nunca conheci nenhum homem que traficasse pelos filhos, mas já conheci várias mulheres presas por tráfico por causa dos filhos consumidores.

Como no que diz respeito ao consumo, também temos vários tipos: há o consumo recreativo, festivo, controlado, e temos o consumo problemático, mas ainda enquadrado numa família, e depois o consumo já completamente desestruturado, em que se perdeu o emprego, não há ligação à família, não se tem casa e vive-se numa fábrica desactivada, abandonada e sem condições básicas de sobrevivência.

O Bairro São João de Deus foi demolido, a demolição do Aleixo já começou. Como avalia esta política de combate ao tráfico de droga no Porto?

As pessoas não deixam de consumir porque um bairro foi abaixo. Enquanto houver quem compre há quem venda. E se não é num sítio é noutro. Isto acontece em qualquer parte do mundo.

Porque se insiste nessa política?

Isso tem de perguntar à autarquia [risos]. Por exemplo, o bairro S. João de Deus na sua pior fase tinha um sítio que se chamava o Vale dos Leprosos, que era onde estavam as pessoas em fim de linha, num nível de degradação tão avançado que já não conseguiam sair dali. E vendiam limões, seringas, cigarros, eram capeadores, ou seja, estavam ali a angariar clientes para o traficante, a alertar para a presença da polícia.

Lembro-me de, em 2002, ler um artigo sobre a primeira ida de Rui Rio a este local e ele ficou impressionado. Era impossível não ficar. A solução que ele encontrou foi deitar abaixo o bairro S. João de Deus. Não quero pensar que há interesses obscuros atrás dessas opções. Prefiro pensar que há ingenuidade. Haverá, talvez, um ideal que leva a uma certa higienização da cidade. Ora, não há milagres. Uma vez, ouvi o Agostinho Rodrigues, presidente da Associação Norte Vida, dizer que os toxicodependentes são como os pássaros: abana-se uma árvore, voam para outra.

Em “Viagens Brancas”, conta a história de uma fábrica desactivada que se transforma na casa de dezenas de toxicodependentes…

A fábrica é um sítio onde fui ao longo de 6 ou 7 semanas. A aproximação é gradual. Aquela é a casa daquelas pessoas. Eu não entro sem autorização, como ninguém entra na minha casa sem a minha autorização. E nestes processos, às vezes, criam-se laços. Cheguei a dar por mim no supermercado a comprar tinta para o cabelo, porque sabia que a Carla precisava de tinta para pintar o cabelo. A Carla, como outras pessoas que acompanhei, passara a fazer parte da minha vida. Estas pessoas dão-me muito… Sinto que é um privilégio enorme conhecer estas pessoas, que muitas vezes estão em situações limite, de pobreza extrema, e que me dão verdadeiras lições de dignidade, de resiliência…

É isso que leva para casa?

Tenho noção de uma coisa: eu sou uma pessoa feliz. Aprendi com estas pessoas a relativizar os meus problemas, foram estas pessoas que me deram a capacidade de o fazer. Sinto que não tenho o direito de me queixar.

A Ana Cristina Pereira nasceu na Madeira, formou-se em Braga e fixou-se no Porto. Foi um acaso?

Não, não foi por acaso. Cresci em S. Vicente, na Madeira. Costumo dizer que São Vicente é a minha aldeia e o Porto é a minha cidade. A primeira vez que vim ao Porto teria 15 ou 16 anos. Lembro-me de dizer: “esta é a minha cidade, é aqui que eu quero morar”. Gosto do rio e do oceano a traçar as fronteiras, da neblina matinal, da luz difusa, do carácter, da forma como a cidade se revela. Não é uma cidade hipócrita, não é uma cidade de fachada, é o que é! E orgulha-se de ser o que é. O Porto não se disfarça, mostra-se como é – belo e feio, delicado e rude, antigo e moderno.

Costumo perguntar se os prémios literários são os aplausos dos escritores. Neste caso, perguntaria se espera aplausos com estes livros?

Não! O que eu espero dos meus livros é que eles sirvam para as pessoas conhecerem melhor estas realidades. Alertar para a realidade das crianças e jovens em risco, alertar para a realidade do consumo e tráfico de drogas. O jornalismo, para mim, é aprendizagem constante. Dá-me a noção cada vez maior de que não sei nada! Quanto mais percorro as ruas da cidade, mais percebo que o que sabemos é uma pequena parte da realidade. Tenho o mundo inteiro para aprender.

Como é um dia perfeito para si passado na cidade?

Um dia perfeito inclui andar a pé. Se estiver de folga, no Porto, gosto de cruzar o Parque da Cidade e de seguir pelo passadiço junto à frente marítima. A certa altura, sento-me numa esplanada a ler jornais. Mas um dia perfeito, mesmo que seja de folga, tem trabalho. O jornalismo é um vício. Escrevo todos os dias.

18 de fevereiro de 2012

Por Sónia Pessoa

in http://porto24.pt/

O Medo

Ninguém me roubará algumas coisas,

nem acerca de elas saberei transigir;

um pequeno morto morre eternamente

em qualquer sítio de tudo isto.

É a sua morte que eu vivo eternamente

quem quer que eu seja e ele seja.

As minhas palavras voltam eternamente a essa morte

como, imóvel, ao coração de um fruto.

Serei capaz

de não ter medo de nada,

nem de algumas palavras juntas?

Manuel António Pina, in “Nenhum Sítio”

in http://www.citador.pt/poemas/o-medo-manuel-antonio-pina

—*—

Amor como em casa

Regresso devagar ao teu
sorriso como quem volta a casa. Faço de conta que
não é nada comigo. Distraído percorro
o caminho familiar da saudade,
pequeninas coisas me prendem,
uma tarde num café, um livro. Devagar
te amo e às vezes depressa,
meu amor, e às vezes faço coisas que não devo,
regresso devagar a tua casa, compro um livro, entro no
amor como em casa.

de Ainda Não É O Fim Nem O Princípio Do Mundo Calma É Apenas Um Pouco Tarde(1974)

in http://um-buraco-na-sombra.netsigma.pt/p_mundo/index.asp?op=4&p=1779

—*—

Os gatos

Há um deus único e secreto

em cada gato inconcreto

governando um mundo efémero

onde estamos de passagem

Um deus que nos hospeda

nos seus vastos aposentos

de nervos, ausências, pressentimentos,

e de longe nos observa

Somos intrusos, bárbaros amigáveis,

e compassivo o deus

permite que o sirvamos

e a ilusão de que o tocamos

(in Como se desenha uma casa; ed. Assírio & Alvim, 2011)

in http://poemapossivel.blogspot.com/2011/11/os-gatos-de-manuel-antonio-pina.html

—*—

A meu favor tenho o teu olhar

testemunhando por mim

perante juízes terríveis:

a morte, os amigos, os inimigos.

E aqueles que me assaltam

à noite na solidão do quarto

refugiam-se em obscuros sítios dentro de mim

quando de manhã o teu olhar ilumina o quarto.

Protege-me com ele, com o teu olhar,

dos demónios da noite e das aflições do dia,

fala em voz alta, não deixes que eu adormeça,

afasta de mim o pecado da infelicidade.

in Poesia, Saudade da Prosa – Uma Antologia Pessoal

http://terrear.blogspot.com/

—*—

Existe uma certa grandeza em repetir todos os dias a mesma coisa. O homem só vive de detalhes e as manias têm uma força enorme: são elas que nos sustentam.

in http://pensador.uol.com.br/autor/raul_brandao/

—*—

A vida é fictícia, as palavras perdem a realidade. E no entanto esta vida fictícia é a única que podemos suportar. Estamos aqui como peixes num aquário. E sentindo que há outra vida ao nosso lado, vamos até à cova sem dar por ela. Estamos aqui a matar o tempo.

in http://www.citador.pt/frases/citacoes/a/raul-germano-brandao

Augusto Moreira é um empresário de mangas arregaçadas em volta do trabalho. Todos os dias começa a trabalhar às 7h00 e só pára às 23h00. Com 46 anos, o empresário montou há 13 anos uma empresa de limpezas e serviços de jardinagem – a Super Limpeza – que cresceu de um negócio com apenas uma pessoa para uma firma com 12 funcionárias, pois “cresceu de forma saudável e com estabilidade”. Os pais de Augusto Moreira eram lavradores e “foi lá que comecei a minha luta”, pois só frequentou a 4.ª classe.

Depois foi para uma fábrica das tripas, onde esteve 17 anos e onde também começou com 17 anos de idade. Antes disso, tinha estado durante um ano a trabalhar num café. Quando a fábrica das tripas fechou, Augusto Moreira tinha 33 anos e “foi uma tristeza muito grande”. “Era uma fábrica que empregava muita gente, em que recebíamos direitinho e deu muita pena a toda a gente”, lembra. Com o encerramento da unidade industrial, Augusto Moreira foi para casa e “sem ter outra arte sem ser a agricultura”, começou a pensar o que podia fazer da sua vida.

“Cheguei a pensar: agora o que será de mim?”. Foi nessa altura que surgiu a ideia de montar a empresa de limpezas. “A empresa começou do nada, em que saía de casa para trabalhar uma hora e voltar, porque não havia nada para fazer”, recorda o empresário. Volvidos 13 anos, tudo está diferente. “Agora, a empresa está num momento muito bom e não me safo sem a colaboração de uma dúzia de funcionárias”. Olhando para a forma como se iniciou no negócio e o momento atual, Augusto Moreira reconhece que “nunca imaginei que conseguisse trepar e crescer na firma da forma como aconteceu”. Olhando para o início da empresa, Augusto Moreira admite que não foi fácil, em especial na captação de clientes.

“Fizemos uns cartões e comecei a andar porta a porta a apresentar os meus serviços. Não foi nada fácil, porque na altura não era conhecido e é sempre difícil entrar no mercado quando assim é”, recorda. A sua solução para conseguir angariar clientes e afirmar-se no mercado foi através da qualidade e da palavra dada. “Se cumpria um serviço, ia lá e fazia-o”, afirma. Foi assim que se foi afirmando e ficando conhecido como o responsável de uma empresa de confiança e de qualidade de serviço. Neste momento, a empresa tem uma abrangência bastante grande no seu grau de operações. “Trabalhamos com condomínios, fábricas, confeções, oficinas, escritórios, casas particulares”, refere Augusto Moreira.

Neste último segmento, das casas particulares, “cada vez há mais pessoas a optar por chamar uma empresa de limpezas, pois não tem de dar seguros, Segurança Social e todas as outras condições a uma empregada”, avalia. Por outro lado, a empresa também trabalha na área da jardinagem. “Neste momento, todo o tipo de trabalho que apareça nós aceitamos”, sustenta Augusto Moreira. Embora seja, para o empresário, difícil calcular o número exato de clientes, estes rondam, atualmente, uma centena. E não restringe a sua área de ação ao concelho de Paredes. “Para além do concelho paredense, vamos até Gondomar, Porto, Alfena, Vizela e Penafiel, entre outras localidades”, ou seja, “onde há trabalho nós vamos até lá para o realizar”, refere, com orgulho na capacidade atual da sua empresa.

Como já havia referido, Augusto Moreira empresa 12 funcionários e “neste momento o que é mais fácil, com o desemprego que existe, é contratar, mas também não posso responder a todos os pedidos que tenho”. O empresário conta que tem “muitos pedidos” para que contrate mais pessoas, mas, “para já, é preferível manter o número de funcionários que tenho e conseguir satisfazer os pedidos dos clientes e pagar os salários todos os direitos, nomeadamente seguros e Segurança Social”. Uma grande diferença em relação a quando começou a sua empresa é, para Augusto Moreira, o aumento da concorrência.

“Com o desemprego, houve muita gente a optar por montar empresas de limpeza” e “nem sempre oferecem serviços com a melhor qualidade”. No seu entender, existem pessoas que pensam que “basta comprar uma vassoura e uma esfregona e está uma empresa montada e não é bem assim”.

16 de fevereiro de 2012

in http://www.progressodeparedes.com.pt

Outra Noite Perfeita

Escondo-me noutra pele

E passeio sem ningum me ver,

Acelero ao sinal vermelho

E regresso para me perder.

Os olhos na estrada,

O corpo no vazio,

Nas mos um volante de fogo,

E a cada non um cigarro,

Um prazer demorado e longo.

Pe o teu corpo perto de mim,

Deixa que o cho nos engula a sombra,

No pode haver engano num momento assim,

E de repente a tua voz na minha:

Noite perfeita,

Tu s perfeita.

Noite perfeita,

Tu s perfeita.

(Sempre te soube perfeita).

Aperto o deserto nos dedos

Como se fosses um corpo de areia,

Ao longe os comboios so loucos,

E louco o meu olhar que vagueia.

Os braos no capt,

As pernas contra o cho,

No h desejo pior que a vontade,

E nos faris escondes o medo

De quereres esta liberdade.

Pe o teu corpo perto de mim,

Deixa que o cho nos engula a sombra,

No pode haver engano num momento assim,

E de repente a tua voz na minha:

Noite perfeita,

Tu s perfeita.

Noite perfeita,

Tu s perfeita.

(Sempre te soube perfeita).

in http://letras.terra.com.br/pedro-abrunhosa/654118/

—*—

Tu Nao Sabes

Tu nao sabes

Quanto tempo vais poder

Dizer: «Este sou eu»,

Gritar que o chão é teu,

Tu nao sabes,

Que o céu chama por ti,

Quando à noite te sorri,

Quando as pétalas se abrem

Só por si,

Tu nao sabes.

Tu nao sabes

Quanto tempo iras pedir

Quando o sangue te fugir,

Quando o punho se fechar

Sobre ti,

Tu nao sabes,

Que o sonho nao morreu

Quando o beijo se perdeu,

Que a manha nao acabou

Só por nós,

Tu nao sabes.

Que palavras vais usar

Quando o sono nao vier,

Quando a noite te disser:

«Vem comigo».

Que loucura iras dizer

Quando a mao que te apertar

Te pedir para ficares

Só mais um dia,

Tu nao sabes,

Tu nao sabes,

Tu nao sabes.

Tu nao sabes

Quantos rios se vao deter,

Quantos olhos vao beber

Nas palavras que colaste

Junto ao peito,

Tu nao sabes,

Que os teus dedos sao ja meus,

Que se vao fechar nos teus,

Quando os barcos se despedem

Na maré,

Tu nao sabes.

Que palavras vais usar

Quando o sono nao vier,

Quando a noite te disser:

«Vem comigo».

Que loucura iras dizer

Quando a mao que te apertar

Te pedir para ficares

Só mais um dia,

Tu nao sabes,

Tu nao sabes,

Tu nao sabes,

Tu nao sabes….

http://letras.terra.com.br/pedro-abrunhosa/654124/

—*—

Barco Para A Afurada

Leva homens, poetas

E gente encantada,

Trocam beijos, piropos

Pedaços de nada.

Na margem espera

A pressa do dia,

Ficam presas em terra

As vidas vazias.

Atravessam soldados, amantes,

E velhos distantes

E loucos contentes,

Meninas de lábios cortantes

E olhares provocantes

Seduzem correntes.

Rasga o silêncio da estrada

Rio madrugada,

D’ouro, marfim.

O Barco para a Afurada

Cidade cansada

Tão longe de mim.

Rezam padres discretos, selectos

E amores inquietos

Navegam o rio,

Mulheres de futuro cansado

Murmuram um fado,

Enganam o frio.

Sob a sombra da ponte,

Que é a sombra do mundo,

Cada onda é um canto

De um dia profundo,

E o piloto conduz

Mais do que as gentes que leva,

São os sonhos que estão

Ancorados em terra.

Refrão

Tocam-se valsas

E roçam as calças

Por entre dois passos de dança,

Despertam amores,

Esquecem-se as dores

Que o desejo ardente não cansa.

E solta-se o mar

A reboque dos sinos,

São os homens que o barco

Faz de novo meninos,

E acordam poemas

Libertos na voz,

Descobrem apenas

Que não estão sós.

Refrão

…Barco que trago no peito,

Meu sonho desfeito,

Espera por mim.

in http://letras.terra.com.br/pedro-abrunhosa/593/